国漫经典IP若何1+1>2

　　北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”和冬残奥会吉祥物“雪容融”领衔的动画电影《我们的冬奥》，自2月19日在全国各地的电影院线上映以来，携北京冬奥会成功举行的高潮，取得观众特别是家长们的称誉。这部影片是奥运文明体式格局上的创始，冬奥会吉祥物和冬残奥会吉祥物有了本人的大电影，观众还能在影片中看到两个吉祥物与诸多中国经典动画脚色进行欢欣的“同场飙戏”。如许会聚了分歧时期、分歧类型作风，涵盖分歧受众群体的国漫IP，在行业内也可谓一次梦境集结。在制片人王裕仁看来，“关于动画电影来讲，因为自力的IP动画长片可以会有许多的妨碍，所以将来同一主题下的动画合集体式格局也不失为一个打破偏向。”

　　奥运史上首部吉祥物电影

　　鸠合几代人心中动画明星

　　早在2019年，北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”发布，《我们的冬奥》制片人王裕仁便有了拍一部奥运吉祥物动画电影的动机。王裕仁向记者泄漏显示：“我事先看到‘冰墩墩’‘雪容融’的抽象，感觉这可以会成为中国动画的一次测验考试和打破。”向奥组委提交拍摄请求，提议能否可以做一个环绕着吉祥物的冬奥电影。基于自身在动画范畴的投入，他以为动画十分合适展现吉祥物，以冬奥为契机，也许可以让冰墩墩、雪容融同国产的动画明星IP做一个大联动。

　　《我们的冬奥》是百年奥运会汗青上，国际奥委会第一次关于商业片进行的受权，要求也十分严厉。冰墩墩和雪容融在影片中并没有台词，要靠形体来进行表达，王裕仁说：“历届奥运会一切的吉祥物都是不克不及措辞的，因为不想用性别、岁数、身世地区、种族的体式格局去界说吉祥物。”他说，国际奥委会和北京奥组委关于影片赐与的更多是鼓舞和承认，“以往的奥运会吉祥物只要抽象，没有故事，而《我们的冬奥》则付与了冰墩墩多元化的性情。”不外，有些要求是必需恪守的，而国际奥委会在需求的限制以外，提出了许多好的建议，比方，他们进展在影片中展现出北京的面貌，展现都会古代风仪与陈旧传承的碰撞。”

　　这部动画电影由林永长、李豪凌、庄昊、曲强连系执导，冬奥会吉祥物冰墩墩和冬残奥会吉祥物雪容融成为担纲主演，别的集结了国产动画的浩瀚经典IP脚色──华强方特的IP“熊熊乐土”、上美影旗下的孙大圣、葫芦娃、大耳朵图图、雪孩子等经典动画人物，《非人哉》的九月、敖烈，也有传统木偶动画团队的加盟。王裕仁泄漏显示，“进展经由冰墩墩、雪容融和他们的朋友们如许的体式格局，去鸠合起一些优异的中国动画抽象，完成一个动画电影，以此展现现代中国动画业界的面貌。”

　　近些年来主旋律电影作品进入爆发期，发作了《建国大业》《建党伟业》《建军大业》《我和我的祖国》等一系列高票房电影。《我们的冬奥》的呈现让人人看到，动画作品也可以“登堂入室”，承当必然的献礼感染，令主旋律动画电影的可操作性失掉验证。

　　南开大学新闻与传达学院副教授周才庶泄漏显示，“所谓主旋律动画电影是经由动画电影的体式格局来传递主流价值观，传达我国传统价值观念、民族文明。主旋律动画电影经由心爱活泼的动画抽象、多维虚拟的动画场景来讲述中国故事，起到宣扬思惟、教育感染的感染，可以发扬审美教育的功用。主旋律动画电影在故事内核、脚色塑造、价值观念上比拟注重正能量的传递，具有较大的社会意义。我以为主旋律动画电影应当是具有中国特点的。”

　　周才庶泄漏显示，我国的《大闹天宫》《三个和尚》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等经典动画电影，以光鲜的民族作风给一代观众留下童年回想，沉淀成一种深沉的文明记忆。借助我国动画电影的优秀传统，并连系新的序言手艺，主旋律动画电影可以起到以美育人的感染。她说：“现阶段我国动画电影的观众，有相当比例是儿童，‘百口欢’的观影体式格局也比拟罕见，那末主旋律动画电影可以在儿童教育、家庭教育中起到必然的宣扬和感染感染。好的主旋律动画电影可以培育孩子的审美才干、爱国肉体，树立起关于特定价值的认同感。”

　　篇章动画电影的一次测验考试

　　吉祥物穿越分歧动画世界

　　《我们的冬奥》集结了《熊熊乐土》《大闹天宫》《大耳朵图图》《非人哉》和木偶动画等中国经典动画的脚色抽象。影片讲述了在冬奥会前夜，冰墩墩和雪容融介入奥运村开村仪式时发作的一系列奇异故事，分为《冰雪玫瑰》《九月的夏季沐日》《小虎妞奇梦记》《胖大圣借冰器》四个篇章。

　　冰墩墩在《非人哉》的世界里游京城，播种史无前例的欣喜假期；小虎妞在玩偶们的协助下鼓起勇气应战本人十分惧怕的溜冰项目；胖大圣带着高兴小孩图图借“冰器”，一同介入天宫冰雪大会；小光头强与熊大熊二协力协助人人在暴风雪中遇险。《我们的冬奥》中分歧IP天马行空的世界被吉祥物冰墩墩、雪容融的路程串连起来，而这两个吉祥物也顺应着分歧的动画作风，一次次地变身，化成各类萌趣样态。

　　集结了全岁数层的新老IP后，如何在保存各自原汁原味的同时交融创作依然是一个艰难的义务。影片将冰墩墩、雪容融定位在冬奥会在人世的大使。经由冰墩墩、雪容融的串连，电影处理了篇章单位的切换成绩。王裕仁泄漏，冰墩墩出镜率占到了40%，在每一个故事里，简直都是谁人“戏眼”。电影中，它的“人设”也是敌对而伶俐的。别的，观众也会很过瘾地看到冰墩墩调皮的模样：它会卡在电梯里，呈现很呆萌的形态；它也会很贴心地帮他人列队。

　　另一方面，团队也在无意识地进行一些画面设计，详细到每一个篇章，连系分歧IP的美术作风，王裕仁团队进行了更细致的婚配。考虑到3D在毛发、流体上的强项，内容上《我们的冬奥》将冰上活动与少量的追逐戏给到了“熊出没”，2D的非人哉可以在画面显示上愈加的夸大、色彩斑斓，所以分派到了穿越城市的越野、滑雪篇章。

　　“我们会依据分歧的动画题材显示体式格局去肯定它的内容，在内容创作与制造手艺上进行调剂。”在《冰雪玫瑰》篇章，熊出没的故事配景自身与冰雪题材就有高度的契合。考虑到愈加低龄的观众群体，和冰墩墩、雪容融的抽象气质，此次篇章启用了“熊熊乐土”中少儿时期的熊大熊二、光头强。

　　木偶定格动画是绝对非凡的一种体式格局，此次《小虎妞奇梦记》在制造历程中还1:1复刻了许多老北京的景观。“木偶动画的手艺在中国已经传播了上百年，但因为制造周期长，已经十几年没在大银幕呈现。”王裕仁泄漏，“我们展现了制造木偶的许多‘黑科技’──之前的木偶做举措，是要用手去掰的，而现在，我们在木偶中放置了机械骨骼，扮演的时分直接用遥控器去让它动起来。我们进展借此机遇将民间艺术带给更多的年老观众。”

　　从动画电影行业角度来看，王裕仁以为，《我们的冬奥》应当是这几年来第一部多篇章组合的动画电影。关于动画电影来讲，因为自力的IP动画长片可以仍有诸多妨碍，将来同一主题下的动画合集体式格局将是新的打破偏向。王裕仁泄漏，“《我们的冬奥》制造人员到达1300多人，包孕了十几家公司。这还不包孕一些小型外包公司，全体来看是一个正常的工业化流程。”

　　“在21世纪前，中国电影是事业型运作。2002年以来中国电影逐渐走上产业化的开展路途，各家电影公司常常是打造本人的专属IP，像奥飞娱乐的《超级飞侠》《喜羊羊与灰太狼》，深圳华强的《熊出没》。因为呈现一个举国存眷的事情，将各家公司连系起来，这是需求必然机遇的。”周才庶以为，多篇章式的动画电影是电影工业化历程中可以自创的体式格局，它可以交融多家动画电影制造公司的优点，可以在无限的工夫内交出优良的作品。不外这类工业化流程就需求制片人和导演的弱小组织才干和调和才干。在一部电影中需求贯串起一致的审美感情和艺术作风，不然会显得乱七八糟。

　　“多篇章的动画电影，要看是怎样定位的，是在公司外部进行，照样分歧公司之间进行。就单个公司的动画电影制造，国际知名的动画电影公司有许多值得进修的经历。就多个公司而言，在品牌运营、事务协作、人员沟通之间都需求做好调和任务，中国动画在集中优良资本进行兼顾计划方面，更具有值得国外进修的经历。”周才庶泄漏显示。

　　可谓“中国动画总动员”

　　创意让经典传承有新意

　　影片中近50位知名动画抽象脚色横跨“60后”到“10后”的中国经典动画，代表了中国几代人的童年回想。为了能把吉祥物调和地融入电影和分歧的画风中，主创团队做了许多设计和测验考试。他们尽可以地让吉祥物在运用标准与显示心爱之间追求一个均衡，终究得以打造出如许一部老少咸宜的百口欢动画作品。

　　《我们的冬奥》第四个篇章《胖大圣借冰器》由上海美术电影厂制造，有浩瀚上美影经典IP介入。这一篇章故事讲述了孙悟空为了介入冰雪练习营，去北海借冰器，在路途历程中碰到了图图，两个人结为师徒一路练习到冰雪练习营的故事。不外故事中次要脚色孙悟空一改过来经典抽象，而是成了“胖大圣”，东海借火器酿成了北海借“冰”器，篇章中既有致敬，也有立异。

　　关于脚色的选择，导演曲强注释道，孙悟空是义无反顾的男配角，《大闹天宫》十分经典，无论是美学高度照样扮演体式格局，它都是一部伟大的作品。而与图图成为师徒，也寄意着一种传承。影片中也呈现了葫芦娃、雪孩子、哪吒等身影，“像雪孩子自身就有冰雪的属性，他在外面是瓜熟蒂落的事，所以在脚色选择上我们也是经由一些挑选。”这些分歧的IP抽象婚配着分歧的冰雪活动，像雪孩子对应高山滑雪，葫芦娃组队玩冰球，敖丙和哪吒伙伴双人滑。

　　“老影片的美术作风属于上色比拟平面的，现在要愈加有电影感、更一致，所以我们给一切的人物加了下层的暗影层面，在校色上也让色彩愈加调和，经由场景的一些慎重转变让美术作风到达一致。”别的对脚色和服装的设计是团队面对的另一应战。据曲强回想，团队针对冬奥配景设计了许多的大众脚色，和林林总总的专业滑雪服装和道具设计。

　　《我们的冬奥》以冰墩墩、雪容融为线索，串连起了中国动画的经典抽象，引出孙悟空、黑猫警长、光头强、大耳朵图图等几十个经典国漫脚色，可谓是“中国动画总动员”。分歧IP具有各自的凸起特点，比方上海美术电影制片厂制造的《大闹天宫》是中国首部黑色动画长片，自20世纪60年月创作以来，它遭到了几代儿童的喜欢，介入建构了几代儿童的童年记忆。

　　分歧动画抽象IP常常也能代表分歧年月的人，分歧动画抽象IP却又在相互借力。周才庶剖析道，“分歧IP破壁合作，起首要凸显每一个IP各自的凸起属性，比方它们的时期印记、抽象特点或许是人物性情；其次要找到分歧IP之间的联系关系点，这里需求主创人员发扬艺术想象、剧作架构与影象构想；终究经由电影中故事情节的联系关系，把它们串连起来，从而衔接起分歧代际之间的配合感情。”

　　“中国动画行将走过百年，是汗青性的节点也是末尾，上美影将秉持‘不模拟他人、不反复本人’的理念继续创作，承继发扬老一辈的荣耀传统，用情用力，探究中国动画民族作风的路途。”上海美术电影制片厂厂长速达泄漏显示，“此次创作启示我们，我们有丰富的传统文明，有自上世纪50年月起动画‘中国学派’刺眼的光辉，也有这些年来不时探究立异的理论积聚，可以用经典IP讲述时期故事。”

　　作为中国动画学派的代表，曲强泄漏显示，在传承的历程中，起首要理解、熟习我们本人的文明，如许的连系才干有一种新意。“视觉上有一种转变，它既有经典的局部，又有新的意味生命力的器械。现在这个时期我们可以接收到许多好的器械，然则也不遗忘那些经典。我感觉中国动画富有活力的现象很不错。”

　　周才庶以为，经典IP需求精心传承与勇敢立异。动画电影的经典IP已经潜移默化地影响了观众的兴趣、爱好与审美；它们常常是二维手绘，在现在数字序言时期可以用新的手艺让它们的抽象愈加真切、平面。经典IP的传承，要在新的作品中建构与已有IP的联系关系，可以是外延抽象上的联系关系，也可以是外延肉体上的延续，显示出美感与外延。在必然的时期心情和社会气氛下，发明出打动人心、温润心灵、能与时期共振的作品。