《星汉灿烂》：古偶剧若何更好地“见世界”

　　 《星汉灿烂》改编自收集小说《星汉灿烂，幸乃至哉》。原著IP加上赵露思、吴磊两位主演的粉丝号召力，使得该剧延续了《梦华录》掀起的新一波“古偶”（古装偶像剧）热度。就终究泛起来看，创作者尽量地综合、贯彻了以后“古偶”的诸多盛行趋向，但也因而在其类型外部发生了一些盘据。

　　  在爆款前作的根底上融入了近两年网文、古偶的盛行元素与社会抢手议题

　　  小说作者关怀则乱上一部最受存眷的作品，是被正午阳光改编为电视剧的《知否知否应是绿肥红瘦》（以下简称《知否》），将四方宅院中复杂奇妙的人际关系写得真实而活泼。《星汉灿烂》延续了作者善于的宅斗+言情题材，以将军幼女程少商（赵露思饰）的视角睁开故事，讲述她在家宅中生长以后走出家宅见世界的进程，和与男主人公凌不疑（吴磊饰）共赴死活的真挚恋爱。有同一个作者的爆款改编作品在前，为《星汉灿烂》在观众承受层面上打下了不错的根底。

　　  但《星汉灿烂》又不同于以《知否》为代表的最典型的宅斗剧，而是融入了近两年网文、古偶的盛行元素与社会抢手议题：

　　  比方中国式母女关系。在《星汉灿烂》中，程少商与母亲萧元漪的矛盾不只是前十集的故事主线，也是作品中写得最精密、最容易激发观众共识的局部。程少商方才出身，萧元漪就与丈夫奔赴疆场，带走了程少商的双胞胎哥哥，却把少商留在家中。尔后15年，程少商在狠毒婶母的优待下生长，变得慎重警觉，又有很多睚眦必报的小聪明。萧元漪失利归来，一眼识破少商那些不敷光明磊落的小手腕，因而同心专心想板正少商身上的小毛病，补偿这15年未能亲自教化的惭愧遗憾。但萧元漪过火的严峻、对少商严重的不信赖都刺伤了少商年少而敏感的心，盼望怙恃亲情的少商对萧元漪愈来愈绝望，再加上母亲关于“别人家的孩子”姎姎处处左袒关爱，更让少商满腹冤枉，索性对母亲封闭了心门。

　　  固然剧中对程少商母女关系的侧重泛起，严厉来讲并未供应新的叙事体式格局和叙事视角，但的确足够细腻真实，形成了很强的情动效果，成为促使观众与程少商共情的第一个首要推力，显示出对受众和市场偏好的灵敏掌握，即在文明与观念敏捷更迭的古代社会，传统的中国式家庭伦理与自在、对等的古代人格观念在一个个小家庭当中不时激发着代际磨擦。我们异样可以在近些年来的抢手网文和剧集中发现类似的元素：2020年底开端连载的收集小说《十六与四十一》由于对中国式母女关系的贴切展示而激发了遍及评论辩论；古偶剧《风闻中的陈芊芊》在身为花垣城主的母亲与她的三个女儿之间设置了推进情节开展的首要矛盾，乃至可以说，“母亲的公平”成为这部作品中最大灾害的泉源。

　　  又比方亲情“团宠”的创作潮水。固然婶母葛氏熬煎程少商长达15年，但这个进程在剧集中所占比重很小，作为剧中独一“反派”，葛氏在开篇没多久就被休回了外家。因而，除与母亲关系僵持、与祖母不亲以外，程少商实际上已成为程家的“团宠”，“宅斗”酿成了“宅逗”。

　　  若是为这一潮水溯源，2020年摆布起，言情收集小说中泛起了一批主打亲情或“团宠”的作品，前者如《影帝他妹三岁半》，后者如《反派们的团宠小师妹》，将女主人公失掉阖家（或全部师门）溺爱的温情悲剧视作整部作品的中心亮点，让女主人公在亲友师友的感情“富养”中生长，而不单向强调男女主人公之间的恋爱关系，更不以家庭关系的卑劣、女主人公处境的孤绝反衬恋爱的珍贵。相应地，改编自收集小说的古装剧也显示出了如许的趋向，如《庆余年》《赘婿》都以悲剧化的温顺笔调描写男主人公的家庭成员与家庭关系，让各具性情但互为依托的一家人成为男主人公最首要的底气与支持，《且试世界》异样给了女主人公白风夕一个温暖的家，父亲与兄长给她自在又给她温顺守护。

　　  比拟于典型宅斗故事中的环球皆敌、无枝可依、如履薄冰，如许的亲情叙事更相符观众关于家庭关系的美妙欲望，迥殊是关于在理想生涯中经常支付了更多感情价值的女性观众而言，在文艺作品中感受到被溺爱的价值回馈，是一种有用的心思劝慰。

　　  既然是“古偶”，恋爱叙事天然是重中之重。元宵灯会一节，思慕少商的三位女子一同退场，楼垚热忱纯真，袁善见腹黑毒舌，男主人公凌不疑则武功高强又深不可测。如许一女三男的设置装备摆设倒有些初期言情作品的风味，但现在“一生一世一双人”早已成为“古偶”标配，固然楼垚和袁善见都前后做进程少商的未婚夫，但凌不疑才是真命天子，他与少商之间的恋爱比宿世注定还坚不可摧。因而，观众不用揪心猜想女主人公终究选谁，楼、袁二人的首要感化不外是给男女主人公的恋爱故事增添一点迂回波涛，同时将对女主人公的“团宠”进行究竟。至于少商与凌不疑的恋爱，固然仍脱不开英雄救美、欢喜冤家之类的罕见套路，但无论是情节设计照样男女主人公的扮演都做到了天然公道，有比拟丰满的心情和戏剧张力。再加上女主人公既有“甜宠剧”的甜，又有“大女主”的聪明、果敢与自立；男主人公则与《锦衣之下》中的陆绎、《梦华录》中的顾千帆等有着比拟类似的人设组成，这些都根本上是当下古偶剧的“标配”。

　　  缺少厚度与实感，“家国世界”的叙事元素酿成强行煽情

　　  无论是恋爱、亲情照样宅斗、团宠，《星汉灿烂》在处置惩罚上都做到了全体明晰流通、逻辑连接、人物性情光鲜、情节紧凑，演员的外形与扮演也根本贴合脚色，可以带来温馨的追剧体验，不会让观众发生类型不明晰的观感。

　　  该剧最大的成绩，泛起在对“家国情怀与世界大义”这一叙事元素的挪用上。

　　  程少商第一次离家远行，就碰到蜀中谋反的险局，既目击了战争的惨烈，又感佩于守城死战的程老县令高义，开端了解母亲的困难不容易，也开端跳脱出方圆宅院的局限。这是少商团体生长的第一个要害节点，也的确成功调动了观众的感情共识。同时，凌不疑身上背负的心血深仇和他皇帝义子的身份，也注定了“家国”将是剧中一条首要的叙事线。然则，“古偶”的重心究竟在于言情，《星汉灿烂》的宅斗底色又让家宅矛盾占有了很多篇幅，留给家国世界的戏份异常无限；另一方面，创作者的才能也不足以支持作品在朝堂风云与世界战局中写出厚度与实感，显示在剧中，就是与朝堂、战事、军器案相干的情节被处置惩罚得细致而悬浮。

　　  这也是明天的“古偶”遍及面对的成绩。自从《琅琊榜》以后，家国叙事成为提拔古装剧品质的首要元素被一再征用，急于从“只谈恋爱”的叙事套路中包围而出的古偶剧也不破例。然则，“家国叙事”本不应止于心情的调动，而应当供应感性的考虑。《琅琊榜》之所以可以成功，是由于它将原作中排挤的汗青配景落到了实处“南梁大通年间”，塑造了一个足够有真实感的国度。然则大局部古偶剧创作者并没有如许的才能，只能像《星汉灿烂》如许东拼西凑一些社会制度和经济民生塞到剧情中，形成的效果是，一方面重复以“家国情怀”调动观众心情，另一方面却没法为这类热情供应实在的逻辑根底。从这个角度来讲，古偶剧创作者们一再在作品中拔出缺少根底而强行煽情的“家国叙事”，生怕不是一个良性趋向。

　　  （作者王玉玊为文学博士、中国艺术研究院助理研究员）