“她题材”电视剧：彰显新时代女性力气

　　近些年来，女性形象的走红、女性创作的迭代，成为电视与收集视听创作范畴一种惹人存眷的景象。特别近日，《加油！妈妈》《密斯的规律》《披荆斩棘》等显示女性形象、展示女性风貌的作品陆续上线。依据已开机及待播的影视作品地下信息，接下来还将有一大批“她题材”作品接踵而至。种种迹象标明，“她题材”影视作品盛行的期间已降临。

　　“她题材”的打破：不让须眉的多面朱颜

　　“她题材”的兴起，源自社会文明变迁。女性，特别是青年女性成为观众席里愈来愈主要的脚色，她们对性别对等的呼吁、对女性生长的呼吁、对女性感情的表达，催生了“她题材”作品层出不穷的繁华。个中，“她题材”电视剧是范围最大、数目最多的作品种别。

　　回溯汗青，我国电视剧从不短少对女性的描写，从第一部电视剧《一口菜饼子》开端，女性一向是我国电视剧中的主要人物形象。但近些年来的“她题材”跟传统电视剧对女性的存眷有分明区分。“她题材”强调女性视角、女性主角、女性感情和女性生长。剧中女性不再是被注视的主动姿势，而是逐步主体化，更勇于进行自我表达。这类改变使女性的诉求遭到更多社会存眷。

　　当下最能代表“她题材”的电视剧多是理想题材，这些作品聚焦期间、容身当下，存眷女性的理想处境、人生命运，在对女性的塑造上取得了颇多打破，使女性形象失掉了极大丰厚。家庭身份经常是传统电视剧中女性最主要的社会身份，如母亲、女儿、大姐、老婆。而“她题材”使女性形象跳出了家庭叙事逻辑，并为女性的事业开展摇旗呼吁。“她题材”中的女性可以从事任何行业，《完满伴侣》的陈珊是律师，《安家》的房似锦是房产中介店长，《暴风眼》的恬静是国安人员，均事业有成且独当一面。女主角的选择也打破了岁数约束，《逾越》《二十不惑》里有女性在青少年期间的芳华与斗争，《我在家乡挺好的》《三十而已》里有女性在中青年期间的感情与事业，而《亲爱的她们》《老闺蜜》里有女性进入老年后的生涯与考虑。在这些分歧于传统女性形象的塑造中，中心打破是对女性团体价值的寻回，即作品中女性的生命意义不再只是从一个家庭进入另一个家庭，不再只是从女儿到老婆再到母亲，而是具有自身自力的价值，并以故事去泛起和探究人生的多种可能性。

　　女性感情也失掉了更平面深化的描写。亲情关系里，“女儿”们可以对重男轻女的原生家庭提议控告，《安家》里的房似锦、《欢乐颂》里的樊胜美，都是直面这一社会成绩的女性形象；“母亲”除“虎妈”和“慈母”这两种极端塑造，也有了多种面相，相似电影《你好，李焕英》式的关于母亲芳华的追思，泛起在《我才不要和你做冤家呢》《您好！母亲大人》等剧里。友情方面，女性之间的姐妹友情成为重点描摹对象。《空房子》《香樟树》等电视剧在多年前曾将姐妹友情描写得极尽描摹，但后来剧集泛起的女性友情一度被歪曲、美化，如电视剧《咱们结婚吧》里的蓝未未，为女主角杨桃可以两肋插刀，但照样抢了她男朋友，显示出女性友情的心心相印与摧枯拉朽。而当下聚焦姐妹友情的“她题材”剧集不乏其人，乃至泛起双女主和多女主剧的盛行。如《流金岁月》《了不起的女孩》《欢乐颂》《我在家乡挺好的》等，这些故事中女性合作贯串一直，必然水平上离别了男性解救女性的传统叙事。女性之间不只是联盟，也成了镜像，映照彼此生长。恋爱故事仍然是浩瀚“她题材”的必备元素。比起传统恋爱叙事，“她题材”淡化了女性在恋爱中“恋爱脑”的比例，即女性其实不以恋爱作为悉数价值。许多作品尊敬女性当上面对恋爱和婚姻的多种可能性，女强男弱、姐弟恋、全职太太等分歧形式下的恋爱都失掉了解和尊敬。

　　从剧集消费来讲，“她题材”拓展了故事类型，家庭感情题材固然仍占比不低，但也有少量剧集从家庭选题中跳脱出去，面向更宽广的生涯。在拓展进程中，类型交融成分明趋向，如交融悬疑类型的《摩天大楼》《江照黎明》，交融职场类型的《请叫我总监》《密斯的规律》。在多种类型化叙事杂糅中，寻觅女性故事的新讲法，探究女性脚色的新落点，既是艺术创作上的立异，也是社会文明上的立异。别的，“她题材”电视剧的故事起原愈来愈丰厚，除原创以外，还有小说改编，如《致我们单纯的小美好》《司藤》等，和引进国外剧集翻拍，如《安家》《不完满的她》等。这些女性题材电视剧，显示了“她题材”创作的多元立异和国际视野。

　　“她题材”的缺憾：不免呆板的性别窘境

　　“她题材”电视剧固然在对女性形象的塑造上有许多打破，但其在对女性故事的表达中仍存在许多缺憾。许多“她题材”剧集过火强调女性的性别身份，且在剧中经常布置或显性或隐性的男性声响作为对女性的评价、判别规范，乃至以男性脚色作为故事动力或起色。《我的前半生》在原作小说的根底上参加贺涵这个脚色，成为罗子君重生的主要助力，《北京女子图鉴》里陈可凭仗多段男女关系在任务上谋得开展，令本来的女性斗争闯荡故事变味，招致故事想显示的女性自力生长成了镜花水月。

　　一些“她题材”电视剧将男女二元构造作为一种元叙事，仍然以恋爱和婚姻为主线完成故事。为了表现出女性认识，创作者选择瞄准性别成绩开炮，用一种强戏剧体式格局构建两性统一和性别焦炙。以《三十而已》《婚姻的两种猜测》为例，分歧性情、分歧寻求的女性在恋爱和婚姻中皆跋前踬后，无论如何摸爬滚打都一身伤口。个中对婚恋的想象、对两性关系的想象作为戏剧抵触或许锋利，但作为反应理想的影象不免单方面，终究只能是一种包装在理想主义皮相下的伪理想主义。

　　别的，固然电视剧塑造了愈来愈多的女性形象，但许多脚色又泛起出新的套路形式，演酿成了对女性处境、女性成绩新的简化和呆板化处置惩罚。校园剧和职场剧的书写特别轻易流于悬浮和单调，《致我们单纯的小美好》《二十不惑》等剧女主角的阅历离真实的先生生涯相距甚远，《女心思师》《密斯的规律》等对女性职场的描写也不太契合实践。事实上，分歧人生阶段的女性千人千面，可成为“她题材”绝佳的故事取材。创作者不该为了追逐抢手形式，而保持兢兢业业的立异。

　　“她题材”的将来：理想主义与浪漫主义的协奏

　　可以想见，“她题材”电视剧会在一段时间内持续构成中国电视剧的主要创作种别。一方面是因为它具有文明立异、类型立异的视听艺术价值；另一方面是其对女性故事和女性形象的打破，也承载了社会提高与性别对等的文明意义。

　　“她题材”往后的开展，有多种可参考的偏向，比方进一步容身于理想。从以往的“她题材”电视剧可见，对女性的职场焦炙、婚姻焦炙、生育焦炙等理想痛点的展示，经常会令剧集发生较大社会回响，乃至构成逾越电视剧自身的文明效应。个中有些剧集走势极端，成了话题大于内容的话题剧。真正的理想主义，应当是以理想生涯为源泉，恰到好处地展示现代女性的愿望与焦炙，欢欣与忧闷。而如许具有理想质感的作品，不只可以与观众对话，也可以为我国电视剧高质量开展添砖加瓦。

　　同时，“她题材”创作可恰当交融浪漫主义创作手法，在“实然”的根底上叠加一些“应然”的元素，指导观众在考虑理想成绩之余，让他们的理想焦炙与压力失掉宣泄。在观众对电视剧的文明需求中，轻松消遣、取得暖和安慰也是一大构成，《我的巴比伦恋人》《司藤》等剧就用天马行空的想象和新奇细腻的笔触，重视和回应了局部观众的这类心思需求。

　　还需求留意的是，寻求性别对等其实不需求经过矮化男性或许制造性别统一的体式格局来表现。一味强戏剧性地描写男女矛盾，会给观众一种过激的快感，但同时也是对理想生涯的一种歪曲，对男女关系的一种歪曲。良性的“她题材”电视剧，应当塑造更良性的性别关系。(作者：杨 慧 首都师范大学文学院文明产业系讲师）