央视一套开年大剧《人世间》播出过半,观众赞誉接踵而至。《人世间》恰如一江浩大的生涯流,在50年的弯曲迂回中写出了国度开展和老庶民生涯的澎湃变迁,个中流淌的人与人之间的有限情意深深打动并暖和了观众的心,可谓一部现代中国的影象心灵史诗。所谓“动人心者,莫先乎情,莫始乎言,莫切乎声,莫深乎义”,《人世间》正是在这情、义与语之间到达了高度的艺术均衡,彰显了主题创作中严重幻想题材电视剧的新高度。
从光字片动身交织出
《人世间》的有情天地
电视剧擅长展示平常生涯,已有《伟大的世界》《金婚》《怙恃恋爱》等珠玉在前,但《人世间》的共同之处在于能将前述经典恢宏的史诗性与细腻的感情性融为一体,在经纬交织中熔铸出以光字片的汗青命运为代表的现代中国城市开展与庶民生涯的缩影。
《人世间》想要表达的是团体、家庭与群体、城市之间的同构命运。“光字片”是北方吉春市的边沿棚户区,这里有木材厂、酱油厂、拖拉机厂、军工厂等,寓居的大多是新中国的第一代工人家庭。这些家庭里,有如周志刚如许的援助三线建立的建筑工人,也有“六小小人”如许的“工二代”,和周楠、周玥和周聪如许的第三代。它是荣耀与胡想的同义词,也是疑心与困难的近义词。电视剧从1969年周家后代上山下乡为故事终点,逐渐睁开了共和国50年开展演进的雄伟画卷,个中触及了上山下乡、三线建立、恢复高考、知青返城、变革开放、反腐倡廉等国度和社会开展的主要节点和事情,而剧中这些工人群体家庭的汗青命运也就随之跌荡放诞崎岖。如许,光字片就有了极典型的意义,成为了中国城市50年开展的一只“麻雀”,而电视剧也就逾越了普通意义上的家庭故事,成为真正意义上的“中国故事”了。
在重视长时间跨度带来的汗青深度的同时,《人世间》还从空间的角度拓展了故事的宽度。光字片如同蒲公英的花托,跟着光字片的人从这里动身,像种子向外飘散。跟着周志刚,我们离开了四川三线建立前哨的崎岖大山中;跟着周秉义,我们看到了消费建立兵团的雪山农场;跟着周蓉,我们见到了贵州的青绿山川;跟着骆士宾和水自流,我们见证了深圳的敏捷突起。多样化的空间经过人物关系的连累为电视剧结构了一个蒲公英般的辐射与漂移状的故事世界,强化了电视剧包容社会汗青的能量级。从北方到北方的对角线既画出了剧中人物的种种命运,也画出了国度开展的变奏曲线和强弱腔调。但最后,这些从光字片飘散在外的人们又都回到了这片生育本人的地盘去见证光字片的消逝——这既是光字片老庶民几代人的期盼,也是以郝省长与周秉义两代共产党干部为代表的党和当局对庶民美好生涯肃静许诺的兑现。
《人世间》中的世界虽然其实不全然调和漂亮,也充满着各类矛盾抵触、思惟疑心和兽性复杂,但可贵的是这个世界中的人们一直没有损失对美好生涯的执着憧憬、极力寻求和互相搀扶,从而让这一方人世间成为值得眷恋的有情天地。
以周家人为中心转达出
《人世间》的良善真义
《人世间》保持了传奇性,以身边人的视角来描述人物传情达义,塑造了可托、心爱、可亲的伟大人形象。
周父是新中国第一代建筑工人,这让他自满,在三线建立任务的几十年里与家庭聚少离多也无牢骚。他有中国式家长的专断和望子成龙的等待,但绝非封建家长。在他的价值系统中判他人的最高规范就是“坏人”。因而,当他确认了冯化成和郑娟是“坏人”时,便与女儿、儿子冰释前嫌。
在做一个“坏人”的条件下,周家三兄妹的性情人生各有颜色。哥哥秉义具有传统知识分子齐家治国和共产党员为人民服务的幻想情怀。在面临改动命运的汗青时机时他选择了对恋爱的虔诚;在面临本人家和岳父家之间的抵触时他选择了了解;在面临军工厂变革时他选择了迎难而上;在面临汹汹舆情时他选择了哑忍;最后他自动请命回到吉春完成了光字片的革新,完成了岳父和本人的幻想。他是一个讲党性准绳的干部,但并不是六亲不认的螺丝钉。从政治人格上看,他从岳父那边受教虽然颇多,但不如说他更像曲书记。姐姐周蓉则分明具有浪漫主义颜色。无论是年少时与北京诗人通讯恋爱,照样不告而别在贵州与冯化成娶亲,又抑或是毅然与冯化成离婚与蔡晓光再婚等,都明晰地展示了她特性中的毅然不羁与爱自在。弟弟秉昆具有他这个阶级罕见的同情、宽容和聪明,更光鲜地显示了布衣阶级的肉体价值。面临陷入绝境的郑娟一家,他从同情协助中萌生了恋爱的火苗越烧越旺,即便面临全家的支持也义无返顾地要与郑娟娶亲。他没有哥哥姐姐那样有本事,但他守住光字片的两间老屋赐顾帮衬了妈妈也成了兄弟伙的主心骨,以后又经过开饭店开书店买房子取得了成功,也取得了父亲的一定。这个“老疙瘩”看似愚蠢,把他人的孩子当本人的娃养,还为此失手伤人入狱十几年,但这就是一个普通人对做一个“坏人”守护本人家庭的朴实崇奉。
郑娟也是创作者用力描述的人物。这个出身惨痛没有任务一生赐顾帮衬家庭的懦弱男子,却有对爱的不顾死活。当她认定了秉昆以后,便不管不顾地支付。但郑娟明显不是刘慧芳,面临孙小宁对本人独一具有的家庭的应战,她毫无踌躇地对其进行正告。郑娟用一双手和一颗心守住了家庭,守住了幸福。所以周母对她说,本人得的秉昆的“济”其实是她郑娟的“济”啊。
电视剧还描述了秉昆的一众小伙伴,和老马、曲书记等初级干部。这些人物各具性情的弧光,也都有本人的价值和道德底线。即便骆士宾和水自流如许的人物也显示出了时期某个层面的辩证逻辑,异样具有审美价值,没有相对的“坏人”。他们都在汗青激流中起劲向前,为本人为家庭,也为城市为国度。他们身上的良善坚韧正是千百年来中国人身上最可珍贵的真义,也是我们这个民族和国度能稳步向前最坚实的根底。
叙事速度和重场戏的精心设置装备摆设构成《人世间》的靶向共情
《人世间》以无处不在的细节真实为故事的艺术真实铺就了底色,但更值得评论辩论的是,电视剧经过叙事速度和重场戏的精心设置装备摆设极大加强了电视剧的艺术吸引力。
电视剧在50年里无意识地选择一些节点睁开,如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等,经过紧缩和延展构成叙事速度的交织,同时也设计了少量的重场戏与之相呼应。电视剧开端的家人辨别、枪毙罪人等就先声夺人。厥后周父贵州见周蓉、回家见郑娟、周母清醒等段落也打动有数观众。个中周家1980年过春节尤其出色,可谓中国电视剧的华彩乐章。该段落短短七八天的故事却用5集时长进行描述。一方面是秉义岳怙恃在与周家相见的成绩上一波三折。岳怙恃心计心情深邃深挚的各类考量,秉义和冬梅两人夹在中央的无法,省长倏忽生病秘书将茶叶送回招致的误解加深,周家的自满与丢失,冬梅与母亲的地下抵触,秉昆和秉义、父亲的抵触触犯,秉义和冬梅推心置腹的评论辩论等,电视剧都精密地加以显示,将一个布衣家庭与高干家庭之间因姻亲关系带来的立场价值抵触与情打动乱展示得极尽描摹。另一方面是周父率领一家人外出贺年的众生相。周父因儿后代儿考上北大的自满与夸耀之意,秉昆与郑娟的为难之情,邻里的恋慕妒忌之言,人物的种种小心思微脸色都经过镜头的捕获和演员出色的扮演出现在观众面前,激起观众的平常经历与之共识,让人赞不绝口。这一场戏不但充沛睁开了人物关系及感情反应,集中了戏剧抵触,也光鲜地出现了电视剧的价值取向:秉义和冬梅,周家与郝家反因而多了一分互相了解,而秉昆与父亲、秉义则生了罅隙,从而推进电视剧情节和人物持续开展。
这类经过叙事速度调控叙事表达,不时形成出色段落的艺术手腕是异常高妙的,需求勇敢的艺术构想和纯熟的影象叙事技能,虽然也少不了演员高质量的扮演。也正由于如斯,《人世间》在对普通人的伟大生涯表达中才神韵深长,极富感情张力和价值感染力,也就可以防止观众的“倍速旁观”。
(作者张斌 为上海大学上海电影学院传授、副院长)