年代剧独奏家国命运交响

  近些年来，雕刻国人时期记忆的幻想题材电视剧佳作频出。继《父母爱情》《情满四合院》《大江大河》《装台》《山海情》等播种优越口碑以后，近日，由腾讯影业、阅文影视、新丽传媒结合出品，李路执导并担负总制片人的《人世间》热播，再次扑灭了不雅众的追剧热忱。这类作品常常以一个家庭或群体几十年的开展变迁为创作底本，蜜意回望一段庶民生涯汗青。创作者常常将创作视野聚焦于储藏在岁月褶皱里的韶光剪影，屡屡取得不雅众欢送和业界承认。总结年代剧这类幻想题材电视剧成功的缘由，可以提取出一些幻想题材创作出精品的共通之法。

  起首，经过倾情咏叹普通庶民的兽性亮光与生命意志，书写生生不息的人民史诗。年代剧经过塑造极具时期印记的人物来凸显时期对人的形塑，从而完成对汗青记忆的活泼出现。时期大潮下的大人物，虽不像英雄圭臬标准、社会精英那般自带弧光，但他们在顺境中跌跌撞撞、朝阳而生的精气神异样令不雅众勾魂摄魄。《装台》中以刁顺子为代表的装台工人，虽处于社会底层，为了生涯昼夜奔走，却照旧坚忍不拔，堂堂正正地寻求有庄严的人生；《人世间》中的周秉昆作为留守城市里的周家小儿，有缺陷、自卑处，却默默承当顾问白叟的家庭重任和柴米油盐的平常琐碎，靠着耿直据守改动命运。不逃避矛盾、不掩盖生涯，即使人生实苦，仍弥漫着向上向善的正能量，这就是幻想生涯中民族肉体的活泼写照。

  想要为汹涌澎湃的时期留下活泼的影像志，起首须解决好“为谁而写、又为谁而抒”的成绩，幻想题材作品尤其如斯。虽然大人物身上有着时期的局限性，但常常就是由于这些光鲜的时期烙印，付与了他们较高的辨识度，从而成为时期肉体的代言人。因而，幻想题材剧作者不该无视的，是伧夫俗人身上承载着的至善至美。只要将普通人作为作品的“主角”，存眷其朴实的欲望、剧烈的挣扎与人格的生长，才干把人民史诗诠释得愈加有形有神。

  其次，经过活泼展示中国式家庭的感情关系，寻觅能激发不雅众肉体共识的最大条约数。中华民族自古以来就注重家庭亲情，家和万事兴、阖家团圆等都表现了中国人的此种不雅念。《人世间》里的“光字片”、《情满四合院》里的四合院、《父母爱情》里的松山岛，就是这类团体文明认同的缩影。特定地区和条件下，一家人或一群人生涯在一起，彼此帮扶、相互依存，在此种叙事范式下迸发出的属于中国人的心情与感触感染，轻易让不雅众在超强代入感中发生心思共情。《人世间》便不时把这类淡泊温情提拔到浓郁结果。如一家人在火车站与周父离别，周母即使心中万分不舍，当着孩子们的面也用委婉的表达掩盖着心里的波涛汹涌；周秉昆面临郑娟母亲和弟弟，不由心生悲悯，即使明知会给本人带来费事，也在挣扎后决然对其伸出援手。还有《情满四合院》中的傻柱不只对秦淮茹一家的生涯费心颇多，还为孤寡白叟聋奶奶养老送终；《父母爱情》中的安杰和江德福虽因生长情况分歧而时有矛盾，却仍然在了解容纳中相爱相守……这些使人百感交集的故事头绪，摸准了中国人的感情神经，把独具民族气质的蜜意与浪漫，用较为幻想的开合度描摹得力透纸背。

  最后，经过深入书写团体命运与国家命运的交错碰撞，提醒时期开展的内涵逻辑。每个“汗青书记官”看待分歧的时期会有分歧的视角，但从久远来看，可以真正传得开、留得下的，多是以大格式、大气度、大情怀来模写庶民生涯的佳作。这些作品并不是复杂逗留在讲清晰一个故事的层面上，而是以小瘦语反应大主题、以大人物折射大时期，将集体命运与庞大时期进行同构，从而构成幻想题材作品光鲜的叙事特点和艺术质感。如《山海情》将故事置于将飞沙走石“干沙岸”建成寸土寸金“金沙岸”的脱贫攻坚宏阔配景下，它书写的不只是变迁史，并且是一百多万吊庄移民的心灵史；《大江大河》则借助三位时期弄潮儿在社会变革中不时探究和包围的人生故事，对变革开放历程的开启与艰苦作了活泼注脚，表现出一种大汗青不雅和大时期不雅。时期与集体有机交融、互为投影的表达体式格局，既可提拔作品的思惟宽度与幻想锐度，也是对汗青记忆的蜜意回望和拥抱。固然，经过大人物来写时期气候，其触及面之广、表现力之强、发掘度之深，都异常考验艺术功力和创作聪明，若何更好地付与集体与时期、社会同声相应、同气相求的意义，还需创作者走进汗青的纵深区域，辩证掌握社会演进的逻辑纪律。

  总之，年代剧创作大有可为。在遵守艺术纪律的条件下，若何更好地赞美时期与社会的开展、抓取与记载普通人的高光时辰、打破和逾越已有的创作形式，应是创作者须沉思的主要课题。

  （作者：闫伟、杨阳 单元：中国电视艺术委员会）