回归主流叙事回应时期呼唤

　　《觉醒年代》导演张永新。

　　昨天，环绕“影视典范·2021年度总评榜”的榜单揭晓效果，由北京市广播电视局、北京日报报业集团主办的“精品电视剧创作的理想转向”论坛同期举办。

　　2021年，电视剧行业可以说是理想主义创作偏向片面成功的一年，从“影视典范·2021年度总评榜”的榜单中可以直旁观到这一趋向。个中，北京市广播电视局依托精品创作“北京形式”推出的《觉醒年代》《香山叶正红》等一批理想主义作品广受各界好评，在榜单中也辨别荣获了“年度最好剧集”和“年度迥殊贡献奖”的称号。在介入论坛的专家和业界代表看来，这一趋向源于近些年来国度和相干部分不时整治行业恶疾、多种行动催促文艺创作正本溯源，既反应出行业对时期呼唤的回应，也折射出观众的审美需求和电视剧从业者的创作诉求。

　　《文艺报》艺术部主任高小立泄漏显示，往年拿下了“最好剧集”和“最好编剧”“最好导演”的《觉醒年代》就是这一类作品的典型代表，“该剧捉住了建党百年的工夫节点，真正地发掘反动汗青题材，把中国共产党‘从红楼到红船’的汗青偶然性发掘了出来，并且书写了一代知识分子的精神世界。如许的创作是最有难度的创作，而它取得了最普遍的传达，让学界和业界都为之振奋。”

　　《觉醒年代》导演张永新在回想十年创作进程时，慨叹该剧播出后继续不时收到观众的反应。他提到，剧集播出后，观众们去合肥的延乔路上自觉地献花，乃至在上海的陈延年烈士公墓，有观众放上了一袋炒煳的南瓜子，而这也是与剧情中陈独秀送子留学时带的瓜子照应。

　　初次全景式展示中国人民志愿军抗美援朝的《跨过鸭绿江》，同名电影正在院线上映，该剧制片人李萧荣获了“最好制片人”称号。在回想此次“临危受命”的义务时，李萧泄漏，“《跨过鸭绿江》是第一次全景式显示抗美援朝的电视剧，创作难度很大，刚开端的时分人人定见不一样，后来逐步分歧了思惟，肯定了要为国度述史、为时期立传、为人民抒情的定位，依照真实的类型、真实的事情、真实的人物来进行创作。观众对该剧的喜欢，阐明这是一次成功的创作。”

　　同时担负《跨过鸭绿江》和《巡回检察组》编剧的余飞也泄漏显示，该剧触及的汗青人物和细节浩瀚，创作上简直每时每刻都要翻史料，即使脚本完成后，摄制组在碰到需求求证的细节成绩时，编剧团队还要时辰查阅史料，将原始素材发给剧组确认。正是在这类对峙量力而行的准绳下，《跨过鸭绿江》才真正做到了“大事不虚，大事不拘”。

　　爱奇艺奇爱工作室的制片人李圣杰是电视剧《理想之城》的履行制片人，他也以为理想题材的精品创作是2021年国产电视剧的趋向和偏向。这类以都市生涯为切进口，反应真实职场的现代理想题材创作，是视频网站重点存眷的类型。平台已存眷到年轻人旁观爱好的转变，将来会经过精密的制造，把精品化的内容推送给观众。

　　2021年，以《觉醒年代》《香山叶正红》《理想之城》为代表的“京产剧”显示凸起，“新京味儿”题材也成为此次研讨会业界存眷的核心。高小立、李圣杰分歧回想起过来京产剧弗成替换的时期价值，《我爱我家》《编辑部的故事》《盼望》等作品时隔多年仍然让人印象深化。高小立进展，将来的京产剧可以更多地“走出胡同”，加大艺术立异，她说：“明天的北京是兼容并蓄的北京，京味儿题材不应当局限于胡同题材，我们能不能描述当地生涯以外的‘新北京人’，存眷城市中普通人的生计形态。从题材立异到艺术手法的立异，再到故事讲述体式格局的立异，立异是无所不在的。”

　　张永新对“新京味儿”题材感受很多，在他看来，“新京味儿”并不意味着土味，并不意味着地区的局限性，并不意味着只需提京味儿就必需在胡同里出不来，“‘新京味儿’应当有纵横捭阖的大魄力，也应当有首都的气质与气场。”他回想起在《觉醒年代》的拍摄进程中，已经和编剧教师讨论过陈独秀的下班旅程究竟要走若干步，“我们有大钊师长教师的新居，有红楼，还有箭杆胡同，这些北京城里的大文明地标，假如能带到文明创作和艺术产物中去，京味文明的厚度与广度就有形傍边失掉了扩大。京味儿不是仅仅局限于要不要一个鸽哨的声响在空中飞过，要不要一个胡同里传出来的剃头匠的呼喊声，影视人应当可以深化地去挖掘。”（本报记者 李夏至）