《敌手》：近在咫尺的谍战与危机若何出现

　　在大剧频出的岁末年终，电视剧《敌手》能以黑马之姿杀出重围，源自其对谍战剧这一类型的立异性测验考试。

　　在我国，谍战剧素来有市场，由于此种类型多以强情节为主，悬疑惊险。而故事的年月配景大多设置在抗日战争、解放战争及新中国成立后——聚焦抗日战争、解放战争期间的被称为“谍战”，经典之作有《埋伏》《暗害》《绝壁》《风筝》等；聚焦新中国成立后的被称为“反特”，代表作有《无悔追踪》《誓言无声》《面具》等。这些电视剧反应的是分歧汗青阶段的隐蔽战线妥协，但由于年月距幻想较远，想要在惊险安慰之余完成与观众的共情异常不容易。因而，年月谍战剧都邑出力凸显主人公的家国情怀和反动崇奉，以此来打动观众。近几年，合营国内外形势的改变，现代国安题材越来越多地泛起在观众的视野里，如古力娜扎、陈伟霆主演的《风暴舞》和杨幂、张彬彬主演的《暴风眼》等，固然在时空上拉近了与观众的间隔，然则仍然没有打破题材与观众之间的壁垒，总有种袖手旁观事不关己之感。

　　谍战剧的创作，最难的就是若何把握好远和近。《敌手》没有用带有悬浮感的007式炫技和一目了然的特务义务示人，而是以真实时期配景和生涯逻辑下的猫鼠游戏拉近观众与题材之间远隔天际的间隔，让观众在观剧的同时欷歔自省，进而发生近在咫尺的危机感。在这一进程中，叙事视角的改变是其最为出彩之处，不外也正是由于叙事视角的改变，让正反单方发生了失衡的觉得，成为该剧的一大遗憾。

　　叙事视角的改变拉近了题材与观众的间隔

　　很多人看《敌手》，最凸起的感触感染是生涯质感。的确，比拟传统谍战剧，《敌手》的确出现了更多的生涯场景和情绪细节，但这其实不算《敌手》的独到之处，2020年的《隐秘而伟大》对老上海的社会世相、市井街弄、炊火琐碎的显示已开启了生涯流谍战剧的测验考试。

　　《敌手》的立异在于叙事视角的改变，和因这一改变所出现出的极新相貌和幻想质地。编剧王小枪没有依照惯例套路从国安人员的视角动身去讲故事，而是独辟蹊径地从埋伏大陆的对方特务人员的视角切入，将他们真实伟大的平常与惊险安慰的特务举动交错在一起，向我们展示了中年特务精疲力竭、如履薄冰的生涯。

　　埋伏多年的特务李唐和丁美兮有着再正常不外的地下身份：出租车司机和中学教师。作为特务，他们为了到达目标常常不择手腕，除伪装、跟踪、窃听等惯例手法，还常常以色诱、刑讯、暗算等手腕履行义务。而没有义务的时分，他们跟一切中年伉俪一样，为房子、孩子和票子忧愁，为家长里短拌嘴。他们也曾有着幻想和酷爱，有常人一样的欢欣忧愁、善恶规范和价值判别。假如没有走上这条不归路，他们能够就像一切的中年夫妻一样过着伟大颠簸的生涯。

　　叙事视角转换带来的优点是不言而喻的。观众以多维度的视角旁观李唐、丁美兮这对特务伉俪的生涯，他们是“坏人”，但也是有血有肉的鲜活集体，他们有懊恼苦闷、有兽性中的多面性和复杂性。比方丁美兮每次色诱以后刷牙、李唐几回去看牙却舍不得花钱等等。李唐个性中的善让他一向处于纠结当中，也让他对特务身份充溢了讨厌和厌倦却没法抽身。为了消除国安的疑心，他与丁美兮伪装去民政局离婚，却在民政局门口吵出了各自心底压制已久的愤恨。他们假戏真做的情绪里，除战友情更多的是夫妻情。乃至对彼此的依靠比通俗夫妻更多，二人互相支持又彼此救赎。真实的人物处境和情绪窘境让观众置信如许的人真的存在于我们的身旁。

　　这些与通俗人并无二致的生涯琐事拉近了观众与题材之间的间隔，让观众与剧中人物完成共情，并为他们的命运太息。同时，也拉近了观众与“国安”的间隔，为观众供应了风险示范，让观众在赞叹标准之大的同时见识了特务的伪装性，增进了一分国度平安认识的警省；生涯其实其实不是惊涛骇浪，我们之所以对风险置若罔闻，是由于有国安人员与之同在。

　　叙事视角的改变带来正面人物塑造的应战

　　以不和脚色作为主角是编剧的立异性测验考试，同时也是冒险的写法。冒险在于以反派为主角很容易让观众与之发生共情，终究构成毛病的价值判别。就像多年前的《降服》，孙红雷饰演的黑社会年老就曾让很多观众的价值观发生了杂沓。

　　《敌手》对此的处置惩罚异常慎重，在用生涯质感塑造不和人物的同时，不时拔出二人不择手腕履行义务的情节，让观众对二人发生质疑和憎恨，终究激起起观众本人的价值判别，与作品达成价值观上的共鸣。同时，固然是从不和人物的视角睁开叙事，但创作者并没有一向将视野放在不和人物身上，而是跟着剧情的睁开不时扩展显示主体，从对特务夫妻的凝视，扩展到对正反单方群体的存眷，并将国安人员与特务团体之间的比赛融汇在单方的生涯当中。与特务团体整天仓皇惟恐露出，履行义务屡屡失败和关系紧张、经费无着的情况相对应的，是国安群体运筹帷幄、机灵周旋和不时生长。

　　由此，固然与美剧《美国谍梦》有着邻近的中心设计，但《敌手》却出现出迥然分歧的时期质感和肉体面貌，成功地经过正、不和人物的生涯，反应出我们这个时期的生涯体式格局与价值观念。决意正邪两方胜败的实际上是信心和崇奉的对决，我们可以看出李唐伉俪的埋伏完全是主动的，他们愈加存眷若何赚钱、若何避免孩子早恋、若何用医保看病、如何才干顺遂地生出二胎。他们不是为国度和崇奉而战，对峙上去只是为了拿到“上头”许愿的那笔经费和退休金；另外如幺鸡、毋总、林彧等人也都有着各自的私欲。反观国安人员，固然没有一个人把崇奉挂在嘴上，但他们对任务对生涯的立场已从正面反应出他们对事业的对峙、对党和国度的虔诚。

　　不外，以不和脚色作为主角仍然给创作带来了难点，即正面人物塑造被减弱的成绩。编剧异样付与了国安人员布衣视角和世俗情绪，颜丙燕饰演的专案组组长段迎九就像《东区梦魇》里凯特·温丝莱特饰演的女刑警，生涯中粗心大意，由于任务过于投入，把日子过得狼狈万状，丈夫要离婚、老母亲被欺骗、儿子被小混混欺侮、本人的糖尿病日趋严重。但她在任务中却心细如发，能经过外卖习气寻觅到特务的躲藏点，经过儿子伤口的包扎体式格局发现丁美兮的分歧寻常，并终究顺藤摸瓜挖出了潜藏极深的特务组织。创作者进展由此表达如许的理念：国安人员也是通俗人，也需求颠簸的生涯，但总要有人为之舍弃小我，他们举重若轻的牺牲与支付，才换来我们如今安定镇静的生涯。然则比起李唐和丁美兮这对特务夫妻带给人的新鲜感和冲击力，段迎九如许的脚色在同类剧的序列里其实很多见，因而也就显得中规中矩，乃至给人以主角之感。

　　（作者王乙涵 为中国艺术研究院电影电视艺术研究所副研究员）