发现街市商人炊火中的闪光点 用电影致敬伟大人生

　　电影《隐入尘烟》 图片来自收集

　　电影《人生大事》 图片来自收集

　　近些年来，幻想题材电影创作起劲存眷平常庶民的生计形态，记载人们在时期激流中的离合悲欢。如暑期上映的《隐入尘烟》《人生大事》等多部幻想题材电影，以真实可感、朴实细腻的笔触，聚焦通俗生命个人，让观众播种心灵启发。

　　朴实主题的深入表达

　　汗青是由人民个人书写的，然则作为“缄默沉静的大多数”，他们中的个人经常很难被写入汗青。影视艺术的主要任务就是展示千千万万通俗人的喜怒哀乐，在众口鼓噪、门可罗雀面前，镇定视察、深切体悟那些伟大生命个人的离合悲欢。他们也许永久不会站在聚光灯下，也许终其终身从未迎来高光时辰，然则他们丰沛的感情世界应当被尊敬和铭刻，他们朴实的生涯幻想应当被护佑和讴歌。这是汗青付与影象义不容辞的责任，也是完成影视艺术百花齐放的时期需求。

　　近些年来，一些幻想题材电影在故事主题的阐释方面异常出彩，释放出静水流深、润物无声的审美能量，让观众播种难以忘记的打动。《隐入尘烟》的主题是地盘、生计与恋爱。在偏僻东南的小村子，有两个隐入尘烟的大人物，他们相依为命、互相取暖，成为彼此生命中独一的港湾。他们早出晚归、鹿车共挽，据守着人与地盘最原始的亲密关系；他们相视一笑和偷看对方的眼神，足以阐释世上一切洗尽铅华的恋爱。影片用静默、委婉、内敛的基调，向“缄默沉静的大多数”的生计与恋爱致敬。《人生大事》的主题是死活与亲情。影片的主人公莫三妹有个女性的名字，倒是一名男殡葬师。在一次殡葬任务中，他碰到逝者的外孙女小文。因而，小文成了莫三妹重拾自我、谅解世界的一束光。影片用莫三妹与小文、莫三妹与父亲这两组人物关系致敬人世亲情，用父亲离世时照彻阴郁夜空的绚烂炊火注释生命的意义。很多幻想题材电影讨论的都是最朴实的人生主题，如《第一次的分手》的主题是生长与分手，经过小主人公艾萨在生长进程中与哥哥、妈妈和小伙伴凯丽的3次分手，影片试图通知观众：人的终身由一次次的分手组成，人们在分手中逐渐生长，看法自我，找寻着人生偏向。

　　这些幻想题材电影都在用近似生涯流的叙事体式格局和视听美感，将故事主题诠释得愈加深入。

　　伟大人物的活泼塑造

　　能不能把日常生涯中的通俗人形象塑造好，最考验艺术任务者的功力。由于通俗人没有震天动地的伟业可以设计重头戏，也没有惊险安慰的搏杀可以铺排大场面，他们经常在冗杂的岁月里、琐细的生涯中，平平淡淡、墨守成规地在世。近期的幻想题材电影并没有试图付与主人公高大上的主角光环，他们没有完满的生命进程，他们的性情也或多或少有些不完满之处，但正因如斯，他们才显显露丰厚复杂的兽性，组成芸芸众生相。那些被成功塑造的大人物有时更能打动观众，由于他们就是生涯在我们身旁的、充溢生命质感的“这一个”。

　　《隐入尘烟》里的男女主人公，一个是一本正经、老实巴交的老光棍，一个是身有隐疾、步履蹒跚的老姑娘。但窘迫的生涯没有让他们损失做人的良知，命运的无情也不曾让他们安于现状。他们把生命之根深植于地盘，是麦田里恬静而固执的守望者。《人生大事》里的莫三妹似乎生成与世界水乳交融。缧绁之灾、女友反水、父子不睦，加上殡葬师的职业身份，让他总有种失落感和挫败感。他面临灭亡时淡然处之的立场，就像他在任务时职业化的举措和葬礼上格式化的话语一样，失掉了感情颜色。孤儿小文得到了世界上独一心疼本人的亲人——外婆，她用恶劣和起义来抵挡外界的损伤，她好像哪吒的发型和手中的红缨枪就是她自我维护的兵器。莫三妹和小文是人生两个阶段的互相映照和隐喻。他们从彼此厌弃到彼此取暖，从向死而生到朝阳而生，终究与生涯达成息争。近些年来，还有很多幻想题材影片中的人物使人难忘。如《红花绿叶》里的古柏寡言且扎实，阿西燕漂亮且爽朗，他们都猛攻着村庄里朴实的人生信条。经过相亲走进婚姻的两个人最初是疏离而生疏的，各自有着不肯言说的隐秘。婚后生涯中，他们互相摸索、彼此谅解，逐渐翻开心扉，成为恩爱夫妻。影片没有用大开大合的扮演办法来塑造人物，而是起劲出现清爽天然的生涯形态，让人物真实可托，令观众播种打动。

　　在这些电影中，无论主人公有着如何的生长阅历或许遭受多大的人生变故，都不曾保持对生涯的进展，而是用朴实的生计聪明和坚韧的生涯立场，在伟大中印证兽性的伟大。这是影片中很多脚色的共同点，也是打动观众的泪点和使人肃然起敬之处。

　　故事细节的活泼捕获

　　细节是文艺作品的画龙点睛之笔，细节的成功是幻想题材影视作品成功的主要目标。细节点明故事主题、付与脚色魅力，经常在不经意间戳中人心。它表现了创作者对生涯仔细入微的视察、对兽性幽微艰深之处的洞悉和对视听符号繁复又颇具审美哲思的应用。

　　《隐入尘烟》里有多处细节感人至深。在麦秸垛旁，马有铁用麦粒在贵英的手背上拓出一朵小花，贵英则用麦秸秆给马有铁编了一个小毛驴。麦粒和秸秆是大地之母的奉送，是马有铁和贵英的依托和进展。他们用视作至宝的谷物来宣示彼此的感情，让这个充溢粗粝感的故事多了些诗意和浪漫。又如马有铁和贵英用戳了很多圆孔的纸箱子和电灯孵化小鸡仔。两人围坐在克己的暖箱边，探着头等候新生命的来临。摇摆的灯光透过纸箱上的小孔洒落在土窑中，似乎被雕琢的韶光晕染在班驳的墙面上，见证了在偏僻之地，两个相依为命的通俗人已经在这个世界上起劲地在世。《人生大事》里的很多细节异样为幻想主义创作涂抹了温情。如小文不经意间给逝世小朋友的骨灰盒上画满了童话般的灿艳丹青，那是她幼小的心灵对美好生涯的希冀。后来她又在幼儿园的绘画功课上画了她在莫三妹的寿衣店“上地狱”生涯的场景。这两次作画恰是她内心世界的表现，转达出她对家的憧憬、对安全感的盼望。

　　总之，幻想题材电影创作只要把镜头瞄准街市商人炊火、伟大人生，寻觅邻居里巷、田间地头的好故事，发现恬静角落里的闪光点，体悟平常庶民的苦与乐，才干在作品中满怀热诚地为千千万万通俗人鼓与呼，真正践行以人民为中间的创作理念，让观众播种意味隽永的打动。

　　（作者杨洪涛 系中国传媒大学戏剧影视学院传授、博士生导师）