2021年中国电影主旋律不得人心

　　【文艺观潮】

　　“立异是文艺的生命”，2021年中国电影不断对峙守正立异，把立异探究肉体贯彻到电影创作消费的全流程，创作出丰厚多样的中国故事和中国抽象，充沛彰显出中国电影的文明自傲。在严重反动汗青题材和主旋律影片的创作中，电影人不时拓展主旋律的表达范式立异和类型多样化，经过共时性的工夫切片进入汗青现场，以团体化的生命体验复原活泼鲜活的汗青情境。在理想主义题材影片的创作中，电影人不谋而合地聚焦亲情关系，经过写实主义的手法观照团体与家庭之间的感情窘境和生涯际遇，表现出人世真情和人世大爱。在电影工业化消费流程和科技迭代立异的探究理论中，电影人积极推进手艺自主立异和工业构造晋级，增进电影文明、艺术与科技的深度交融，片面提拔中国电影的原创力和国际影响力，为建立电影强国和中国电影走出去打下坚实的根底。

　　主旋律表达的范式立异

　　在建党百年的主要工夫节点，中国电影出现出一批优异的主旋律影片，播种了口碑和票房的两重承认。与以往环绕工夫序列的线形叙事分歧，创作者经过共时性的工夫切片进入叙事现场，以团体化的生命体验构建活泼鲜活的汗青情境和场景气氛，叙事战略失掉进一步拓展。观众被带入百年民族中兴伟大征程的汗青现场，逼真体验作为普通人的反动前驱在大时期下所面临的生命际遇和人生选择。团体命运与汗青历程严密相连，散点式的团体化视角有着极强的代入感，更易激发古代观众的感情共识和价值认同。

　　《反动者》没有依循汗青教科书中的呆板抽象塑造李大钊，而是以张学良、蒋介石等人的视点进行“共时性的汗青书写”，勾画出李大钊短暂的生命历程中一个个活泼的汗青霎时。《1921》则选择中国共产党降生的1921年作为横截面，环绕陈独秀、李达等多条人物线索平行睁开叙事，在重返中共一大汗青现场的同时，找寻这群年轻人据守幻想信心、探究反动路途的肉体原动力。《长津湖》中，叙事视点在中美领导人、战争指挥者和七连指战员们之间不时转换，不只全景式出现抗美援朝的汗青意义，更经过客观化的视点凸显团体生命在面临死活考验时所闪现的兽性光芒。这些影片逾越了以往的庞大汗青叙事，将观众对英雄团体的感情共识升华为对团体和国度的高度认同。

　　还有些作品测验考试着拓展主旋律影片的类型款式。《中国医生》弱化了灾害片应有的悬念构造，而强化了经过脚色视点在场景中所感受到的气氛张力。手持晃悠的开麦拉庖代了医护人员的客观视点，穿越于病床之间，插管、除颤、急救……《中国医生》率领观众直面死亡带来的惧怕，更让人逼真感受到医务工作者的忘我伟大。《守岛人》与以往英模传记片的创作形式分歧，更强调人作为主体的存在。我们不只为时期榜样王继才“甘于据守伟大”的肉体信心震动，更为他与老婆王仕花之间“你守岛、我守你”的朴素爱感情动。散点式的叙事视角、客观化的视听语言、交叉交织的时空构造和蒙太奇剪辑，这些立异行动契合了当下年轻人临时沉溺在平常海量的序言信息下所组成的跳跃式、片段感、碎片化的时空逻辑和视听体验，拉近了主流大片与古代青年观众之间的间隔。

　　聚焦代际亲情关系的感情形态

　　2020年初疫情爆发后，很多人与家人守候在一起，配合面临这场突如其来的灾害。这让我们在有工夫享用天伦之乐的亲情暖和同时，也不能不直面一些家庭关系中穷年累月的成绩。2021年，《你好，李焕英》《我和我的父辈》《我的姐姐》等理想题材国产影片，不谋而合地聚焦家庭中的代际亲情关系，经过一个个感人肺腑的亲情故事，把家庭的喜怒哀乐搬上银幕，组成气象万千的生涯图景，表现出人世真情和人世大爱。

　　有的影片侧重描写代际关系中的感情共识和价值认同。《你好，李焕英》中，固然扫尾是以女儿贾晓玲的视点穿越到过来，但在20世纪80年月的时空段落中母女关系却被成心弱化，愈加存眷青年李焕英的人生若何可以播种更多的幸福感。此时，女儿贾晓玲和青年李焕英之间组成了一种想象性的镜像关系，贾晓玲试图经过重演母亲的人生，来完成自我对人生意义的探访。观众在旁观时不只完成了亲情关系的共情，也将自我生长的人生疑心和价值渺茫投射到青年李焕英/贾晓玲身上。《我和我的父辈》更像是睁开了四本家庭的时期相册，《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》出现出四段分歧年月的父子关系。影片经过第一人称视点下“我”关于父亲的身份认同，升华为对父辈身上所共有的家国情怀的价值认同。这是一种血脉的传承，更是一种肉体谱系的代际传递。

　　还有些影片更存眷原生家庭代际交往的抵触。比拟于其他家庭关系，代际关系存在更多统一，常常在理想生涯中会发作更多磨擦。一般来说，团体需求在互相依托的家庭关系中取得安全感。但在《我的姐姐》中，安然明显是被扫除在波动的三角家庭关系以外的，弟弟庖代了她原有的地位。团体认识的觉悟仿佛让安然从新找到了人生的偏向，但突如其来的变故又迫使她不能不面临品德伦理与团体命运的两难选择。跟着情节的推进，原生家庭的代际抵触被“血浓于水”的姐弟亲情所容纳，古代女性的伦理窘境也被置换为安然团体生长历程中的自我救赎。《关于我妈的一切》《第十一回》则聚焦母女关系的抵触与息争：《关于我妈的一切》侧重于衬着观众对母女关系息争历程的共情体验，《第十一回》在叙事辅线中更强调女儿对母亲镜像般的自我主体性构建。《吉祥如意》采取戏中戏的套层构造，“文武喷鼻贵”稀释了以血缘为纽带的中国式大家族的家庭关系和感情形态。

　　跟着社会的古代化历程，青年人的团体认识和传统家庭伦理之间的抵触日趋展示。2021年理想题材国产影片创作，为我们从新审阅亲情关系供应了一次契机。创作在追求感情共情的根底上，应考虑若何引领古代年轻人的人生观和价值观导向，从而使他们在团体生长和代际交往历程中取得更多的归属感和认同感。

　　工业化消费流程的手艺迭代

　　电影内容立异离不开科学手艺开展，中国电影由大国迈向强国需求先辈的科学手艺和坚实的工业系统作支持。中国电影工业化消费流程的手艺反动悄然而至，数字化虚拟手艺被业界称为“下一代电影工业手艺流程”。传统单向线性的电影消费形式发作了颠覆性改动，“后期前置”和“后期后置”的创作理念深化到电影消费的每一个环节，逐渐组成静态交互式网状流程形式。2021年，《刺杀小说家》《侍神令》《白蛇传·情》等视效大片充沛展示了中国电影工业化开展的新高度，彰显了电影工作者克意朝上进步的立异肉体，进一步提拔了中国电影的原创力和国际竞争力。

　　数字脚色的生成，不断是国内外影视公司手艺开辟的打破点。《刺杀小说家》依托本土化团队，完成了数字化视效手艺的打破。该片初次大规模运用虚拟拍摄手艺，完成类人生物数字脚色的构建，并生成他们各自脸部脸色和肢体举措的虚拟扮演。《白蛇传·情》借助数字化视效手艺搭建虚拟场景，将水漫金山等经典舞台情节进行奇观化的视觉出现，完成程式化扮演与虚拟场景空间的完满交融，勾画出真假相间的意境之美。

　　2021年，中国电影全年总票房到达472.58亿元，留任全球票房冠军。跟着世界多极化、经济全球化、社会信息化、文明多样化深化开展，中国电影正处于主要的汗青开展时机期。与此同时，中国电影也面临着应战，收集视听平台正悄然改动着观众的观影习气，电影观众线下观影频率逐年递加。面临时机和应战，中国电影应呼应时期呼唤，对峙守正立异，坚决文明自傲，对峙宏扬邪道，建立全球视野，进一步提拔国产影片的创作质量，增进类型和题材的多样化开展格式，推进电影科技的自主立异，用情用力讲好中国故事，向世界展示可托、心爱、可敬的中国抽象。

　　（作者：陈刚，系北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系系主任、副教授）