文艺评论 | 《摇滚狂花》：一直都在的爱和不容易达成的了解

由于“反其道而行之”的母女关系塑造和少见的音乐元素融入，近期在视频网站上线的12集短剧《摇滚狂花》，引发了观众的强烈热闹评论辩论。

从各社交平台的反应来看，观众关于这部剧的评价不合不小。喜好的观众，大多对剧中的边沿母女关系和回绝煽情的悲剧表达，透露显示十分钟意；不喜好的观众，有的对剧中摇滚戏份的专业性存在质疑，也有的对摇滚乐手彭莱（姚晨 饰）和女儿日间（庄达菲 饰）之间的互相伤害，透露显示过于夸大、承受能干。

短剧这个赛道，本就是当下剧集市场进行题材试水、类型立异和作者化内容培养的“实行田”。作为一部在人物关系、叙事形式、影象作风上都有立异测验考试的短剧集，《摇滚狂花》现在的争议局势其实不不测。假如说影视行业外部长期存在着标准化与作者论之间的主要，观众的审美也有着波动等待和立异渴求的两重取向。《摇滚狂花》的南北极口碑不外是再次印证了这一点。

相较于场外评论辩论，关于如许一部将反惯例进行终究的剧集，更值得存眷的是它的立异得失。

三个“成绩妈妈”和一个刺猬女孩

《摇滚狂花》固然把“摇滚”放到了剧名中，但真正位于戏剧中间的却其实不是音乐。

摇滚只是一个符号性的故事配景，它的确为女主角彭莱——一个“过气”多年却一直棱角清楚的“愤恨中年”——做了性情背书，也为故事供应了重组乐队、参与综艺的翻盘能够途径，但登台逆袭其实不是《摇滚狂花》的叙事重点，三对另类母女的关系开展才是。

第一对母女，是彭莱和女儿日间。

因婚姻失败而远走美国的彭莱，与女儿十几年未见、隔膜渐深。在破裂家庭长大的日间，则承继了彭莱爱憎清楚的火药桶脾性。因而，当彭莱回国，母女共处一室后，两人毫无不测地构成了针尖对麦芒的阵势。

国产剧中，存在矛盾的母女很多，但像彭莱和日间之间这类反向的情绪张力却其实不罕见。常态的母女关系中，母亲饰演是维护者、约束方的脚色，女儿则绝对应是承受方、叛逆者。但这对母女却恰恰相反。音乐事业江河日下、人生失序加得志的彭莱沉湎酒精，不但当不了维护者，有时还要女儿兜底；自立、早熟的日间见不得彭莱的几回再三失约，为了回绝母亲进入本人的生涯，用上了换锁、丢行李的大招。假如这时候候，做母亲的能容纳、谦让，母女关系也能进入常态轨道，但彭莱偏就拳来脚往地较上了劲，如斯让矛盾不时晋级。

如许戏剧化的母女关系设定明显不具有典型性，但可贵之处在于把我们经常疏忽的一种矛盾性拍了出来——那就是母女关系中爱和了解的别离。随血缘关系而生的爱能够一直都在，但互相的了解其实不容易达成，这正是亲情矛盾的要害起原。

继母陈月（赵子琪 饰）和日间之间的母女关系，异样反惯例。

陈月固然是彭莱情绪失败的直接缘由，但却不是惯性思想中的“狠毒后妈”。与彭莱、日间斗智斗勇的母女关系构成镜照，她对日间的生长陪同和严加管束让两人之间的情绪，更类似于常态的母女关系。

但这对母女关系的最大亮点其实不在于反惯例，而在于奇妙感。继母的身份、对彭莱的亏欠，让陈月对日间有着情绪代偿、过度维护的偏向，而日间面临陈月时，也在依靠之余坚持着适可而止的礼貌和感谢。

国产家庭剧中常拍重组家庭的母女相处，但能拍出这类奇妙感的不多。

客观来讲，“彭莱-日间”“陈月-日间”这两对母女关系之间的“对仗”，的确有些寻求反差感的刀斧陈迹，但彭莱母亲丁慧茹（苇青 饰）的进场算得上神来之笔。

故事行进到三分之一时，彭莱的摇滚事业重启和母女关系改良都堕入死局。这时候候，一个养老院的德律风把丁慧茹送到了彭莱和日间身旁。在一段别扭的母女关系中，假如把女儿比作谜面，那母亲常常就是答案。彭莱为何如斯自满、尖利又软弱？姥姥丁慧茹的进场，给了日间一次读懂母亲的时机。三代人其实不长的共同生涯，也为母女关系的息争作了最要害的铺垫。

母女关系中的复杂性给了《摇滚狂花》充分的戏剧空间。虽然后续彭莱、陈月、日间三人的息争达成还存在些微不熨帖之处，但《摇滚狂花》能借另类人物透视母女关系中存在的遍及矛盾，已是可贵的立异。

适配另类人物的悲剧作风

另类的人物关系，需求另类的故事讲述体式格局来婚配，《摇滚狂花》在这方面也有让人耳目一新的探究。

很多观众被《摇滚狂花》吸引，是由于姚晨和常远这对非惯例“悲剧搭子”领衔的声势。事实上，悲剧作风也正是《摇滚狂花》化解母女僵持主要感，和中年危机压迫感的主要兵器。

剧中，彭莱和日间之间的针锋绝对，永久使的都是“杀敌一千自损八百”的笨招。你找人换锁，我就用502胶堵锁眼；你偷扔我衣服，我就拆你房门；你不赞同我复学，我就伪装怀孕……想象一下，这对母女的比武凡是多了一丝的心计和城府，观众生怕都没法承受这类情绪上的乱序。

在母女关系以外，彭莱还驱动着另一条情节线——狂花乐队的重组。这是一条得志中年人的自我救赎线，但走的却不是爽剧门路。一群得志的中年摇滚乐手磕磕绊绊地重组乐队，十分困难找到零散的初心，却在决意命运的综艺中惨遭“一轮游”待遇。这一路下行的叙事轮回，假如没有彭莱伪装失忆的悲剧桥段当佐料，想必会苦得难以下咽。

《摇滚狂花》的悲剧性，还显示在一些超理想桥段的处置惩罚上。

彭莱属于典型的外刚内柔式人物，日常生涯中总带着坚固的“盔甲”。这部剧用了少量超理想的手法来显示她的内心世界，比方苏醒梦乡、话剧式的独白，和认识的舞台具象化出现。即使在这些严厉情节中，主创也总会奇妙地用悲剧手法消解繁重，比方车站独白时让路人搭话，苏醒梦里参加“做梦都不敢放飞”的自嘲……这类处置惩罚体式格局，能让外放的情绪敏捷收闸，人物的“盔甲”也失掉了维护。

概而言之，没有悲剧立场，剧中的浩瀚另类人物很能够就不成立。没有悲剧肉体，他们闹腾又带点荒谬的生涯也简直没法落地。对《摇滚狂花》而言，悲剧作风不是如虎添翼的元素而是故事的生命线。

“狂花”的遗憾

固然，将反惯例进行终究的《摇滚狂花》也并不是没有遗憾。特别是对那些抱着对“狂花”式女性故事有所等待的观众。

一方面，女主角彭莱的人物弧光真实是磕绊、重复，乃至有时候会让人摸不清心思逻辑。比方，她为何老是反重复复回到原点，要求卖房？经过伪装失忆让狂花乐队重组并圆了一次舞台梦后，为何不是豁但是是失态？

假如一定要用人物的性情“坚定性”来注释，那要置生长于何地？假如只是为了让故事美观，锐意延宕母女抵触，那就有灌水之嫌。假如纯真为了跟观众斗智斗勇，一定要寻求个意料以外、技高一筹，就真实僵硬造作。

另一方面，《摇滚狂花》在女性友情的显示上与观众的等待视野也存在偏向。

既然有向《末路狂花》致敬的意思，那在观众等待视野中，女性友情就该在故事中据有相当比例。但是，《摇滚狂花》中，彭莱和狂花乐队的别的两名女乐手的关系，却并没有跳出窠臼，要么是互为情敌，要么是婚后冷淡。描写绝对丰满的，照样彭莱和三位男性脚色的关系——跟乐队掮客人大崔的“战友”情，对肉体科大夫罗俊的奇妙好感，和对吉他手安哲的地道欣赏。从脚本角度评价，如许的人物关系其实不存在硬伤，但如斯编织的确与目的观众的等待视野存在偏向。

“彭莱为何不生长？”“狂花终究显示在哪里？”假如能答复好观众提出的这两个疑问，《摇滚狂花》的完成度将会更高。

作者：卞芸璐（艺术学博士、山东师范大学新闻与传媒学院青年教员）

编纂：郭超豪

筹划：邵岭

责任编纂：王雪瑛

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