将幻想信心烙印成国产电视剧的肉体底色

　　《山海情》

　　回首回头回忆2021年，国产电视剧最令人瞩目的成绩无疑是在主题创作，特别是严重主题创作上取得了打破性的停顿，创作出以《觉悟年代》《山海情》《勋绩》为代表的一多量景象级作品，多维度刻画百年党史中呈现的感人故事与英雄人物。其“团体破圈”态势彰显了价值转达、艺术表达、感情触达、市场抵达四位一体的“新主流电视剧”的片面突起，构成全年度最为凸起的文艺消费景象，为将来主旋律电视剧，特别是主题创作的立异消费拓展了新空间和供应了新经历。

　　白色爆款：主题创作引领新主流电视剧的顶峰之路

　　在党和国度开展汗青上的若干严重工夫节点进行有组织有主题的文艺创作，是一种有中国特征的社会主义文艺消费理论，被人们抽象地称为“献礼”。客岁恰逢建党百年的汗青性时辰，电视剧主题创作聚焦党和国度进程中的严重决议计划、严重事情、主要人物，在题材选择与人物塑造上守正立异，完成全新的讲述体式格局与显示视角，以思惟性与艺术性交错的影象叙事活泼展示了党指导人民艰苦妥协的汹涌澎湃进程，用创作实绩理论对艺术顶峰的寻求。

　　《觉悟年代》将汗青的长镜头瞄准1921年建党前后，以微观视角将叙事场景聚焦于“北大”当中，经过中国共产党晚期指导人陈独秀和李大钊在北京大学的社会活动展示他们若何在寻求真谛的路途上一步步开化民智，启示多量新青年的思惟觉悟，促使一批批有志之士打破旧世界的桎梏，为汹涌澎湃的百年史诗写下光芒起笔，从而以小见大地将只要中国共产党才干救中国的肉体内核充沛分析。

　　《百炼成钢》选择八首标志性的期间金曲作为叙事线索进入百年党史，为恢弘汗青供应了全新的阐释角度。一曲《国际歌》将时空拉回摇摇欲坠的中国大地，我们看到晚期共产党指导人据守心中信心于暗夜中追随黑暗，为故国与人民鞠躬尽瘁死而后已的难题进程；在《歌唱故国》欢天喜地的歌声中，观众得以窥见在新中国树立期间，钱学森、邓稼先等科学家们决然保持国外优渥的生涯，扎根沙漠报效故国的感人故事。

　　《山海情》则深描宁夏西海固贫穷困苦的涌泉村开展为昌盛优裕的闽宁镇的汗青性变迁，以最接地气的体式格局说清楚了扶贫干部若何任务、支援专家若何支援与难题大众若何脱节窘境的“中国扶贫体式格局”，经过将飞沙走石“干沙岸”树立成寸土寸金“金沙岸”的“闽宁体式格局”典型个案的描述，将片面脱贫建成小康社会的艰苦进程与伟大成绩可托可感地展示出来，开辟了扶贫剧的新境地。

　　除此以外，《大决战》全景式展示辽沈、淮海和平津三大战役，精准显示束缚军高明的计谋布置的同时在细节处让观众听到平凡者的声响，凸显束缚战争是依托人民取得的伟大成功；《香山叶正红》以香山为瘦语，俯瞰1949年3月毛主席率领党中央在北京香山完成束缚全中国，刻画蓬勃向上的新中国的“包孕性”时辰，提醒新中国树立之不轻易；《红旗渠》重回1959年太行山林县大地上的人民在县委的率领下自给自足建筑红旗渠，消耗十年苦功完全改动千年缺水窘境的汗青现场，无力诠释显示中国共产党人肉体谱系的“红旗渠肉体”。

　　这些严重主题创作完成了硬题材的软着陆，经过高度艺术性的叙事表达付与反动崇奉与期间幻想以血肉饱满的细节与感情，将幻想信心烙印成电视剧的肉体底色，成为过去一年电视剧最鲜明的流行色，也让国产电视剧在攀爬新期间艺术顶峰的进程中向前迈进了一大步。

　　感人芳华：年老态审美激荡新主流电视剧的肉体共识

　　青年是电视剧消费的主力军，也是主题创作需求面临的中间观众群体。客岁新主流电视剧播出进程中屡次呈现青年观众守点追剧、收集“催更”的景象。这意味着新主流电视剧正在积极拥抱期间，以年老态审美为手腕，用年老人脍炙人口的体式格局进行电视剧艺术创作，经过精致的艺术构想营建构成与青年观众进行肉体对话的综合性艺术空间，打通了与青年观众审美需求进行调和沟通的显在或潜伏渠道，在深化的肉体互动中完成共识，激荡青年人的心灵生长。

　　新主流电视剧一方面着眼国度民族的芳华生长史，出力显示国度民族开展汗青进程中的转折点。另一方面，当个人的芳华生长进程与国度民族的芳华生长史互相叠加以后，其艺术表达就既凝集团体，又从个人上升到国度民族的层面，也就消弭了所谓岁数界线和工夫区隔构成的审美障碍。

　　严重主题电视剧《觉悟年代》展示了1915年至1921年重新文明活动、五四活动到中国共产党成立的汗青画卷。该剧以党的晚期指导人陈独秀、李大钊为中间，以北大为场域串连起五四新文明活动的旗头胡适、鲁迅、钱玄同等人，和北大青年学生团体，以思惟革新为主题，用“赋比兴”的修辞手法组织诗学元素，铺陈幻想以具象化思惟；用意象隐比传递意义、构造审美意境，艺术地呈现经典文学作品，叫醒观众的审美生机；营建刚柔并济的史诗气质，激起了共通的感情体验，完成了两代青年人的跨期间对话，构成了思惟的审美化与艺术的思惟化双向互生的高深境地，到达了“诗以言志”的结果。《筑梦蓝天》则经过呈现第一代飞机总设计师前后三代航空工资中国航空工业妥协的故事,反应70年间中国国防科技从无到有，从有到强，让“中国制造”的飞机飞翔故国蓝天的生长史。《山海情》也着眼于得福得宝兄弟、水花麦苗姐妹等一代年老人若何脱节贫穷、寻求有庄严的幸福生涯并成为期间弄潮儿的故事，让身处分歧汗青时空但却处于异样人生际遇的青年观众取得积极的感情反应。经过强化影象叙事的思惟与艺术容量，新主流电视剧在故事性和艺术性上同步发力，因此感情得以打破时空完成屏幕表里的现代青年与汗青青年的同频共振。

　　同时，年老态审美也以高度艺术性的场景触发肉体共识，完成对青年观众思惟的感情发动。《能文能武李延年》中李延年借批判逃兵小安东一事劝诫、鼓励其他兵士，救回小安东人命的同时也将“为什么而战”的答案凝于兵士心中，让“为了千千万万个二妞”呼叫招呼成为震撼人心的场景。《觉悟年代》中陈独秀送别延年、乔年兄弟赴法国留学的情节成为全剧最大的低潮之一，为寻觅救国之路而分开故乡的背影与法场上大方赴死的坚决脚步互相交叠，辅之以节拍严肃雄壮的配乐，青年为国牺牲的勇敢与壮烈在此刻构成撼感人心的影象之魂，让有数观众为之流泪。契合年老人肉体审美需求，具有汗青意义和艺术感染力的故事与场景构成了电视剧文本中的“感情热链”，无效链接了年老观众的感情水池从而激起出思惟的审美波涛。

　　不只如斯，年老态审美也显示在以包容性为中间的创作立场中，浩瀚青年演员的参加为新主流电视剧注入期间的“芳华气味”。这些青年演员将本人沉溺于脚色当中，真实地再现典型情况的典型人物，与演技丰厚的老戏骨们优势互补，将市场“流量”转化为艺术“质量”。如张晚意、李易峰、朱一龙、张艺兴等人在《觉悟年代》《号手就位》《叛逆者》和《扫黑风暴》中的扮演都给观众留下“冷艳一刻”。事实上，青年演员经过介入主题创作，深度接入汗青现场去塑造年老又富有肉体感召力的艺术抽象，对演员团体而言也是对幻想崇奉和“德艺双馨”的实践体认，展示出新主流电视剧与青年演员艺术生长的互相成绩。同时，在2021年流量屡屡摔跟头的汗青激流中，青年演员的生长提高也进一步彰显了“为汗青存邪气、为众人弘美德、为自身留清名”的艺术寻求，和树立“自负自爱、互学互鉴、天朗气清”的行风艺德的主要性。

　　多元化：艺术立异打造新主流电视剧的百变面孔

　　主题创作因其题材主要，主题庞大，常常轻易走高举高打的庞大叙事，招致电视剧的艺术想象力被框定在无限局限中打转，艺术体式格局单一，表达体式格局陈腐，难以顺应新期间电视剧观众的审美需求，也招致电视剧主题转达被悬空，价值感召力单薄，难以让观众构成认同。客岁的新主流电视剧主题创作一方面将视点下移，让更多通俗人成为电视剧的配角，为期间和人民放歌；另一方面，依据题材内容的特点，进一步立异艺术显示体式格局，从而更好地把内容和体式格局辩证连系起来，构成了温文尔雅、面目一新的艺术结果。

　　新主流电视剧在落实以工资中间的艺术观和以人民为中间的创作观的交错中凸显人民主体，将视点落在各期间辛苦妥协的反动和休息个人上，展示个人的鲜活幻想故事，于纤细处凝炼庞大之意。如《我们的新期间》聚焦社区、工人、村官等分歧职业的青年党员；《勋绩》刻画出袁隆平、于敏、屠呦呦等首批八位“共和国勋章”取得者的华彩人生。别的还推出了反应扫黑反腐妥协的《扫黑风暴》；展示新期间戎行抽象的《号手就位》《和平之舟》；存眷社会幻想和家庭生涯的《小舍得》《您好！母亲大人》，和集中显示体育活发动妥协的《夺金》《陪你逐风飞翔》等分歧群体、分歧职业的通俗休息者的故事，从分歧层面展示了“中国故事、中国肉体、中国力气”，拓展了新主流电视剧的广度与厚度。固然属于个人的幻想不必然伟大，却都满怀着对故国的蜜意，当有数个人的幻想会聚融合，就构成了全部中华民族的寻求伟大中兴的幻想。

　　更奇妙的是，面临汗青长河中呈现的浩瀚感人业绩，新主流电视剧打破传统，探究出相得益彰的剧集构造，陆续呈现的期间申报剧、单位剧、系列短剧等剧个人式格局，让幻想主题的转达完成“1+1>2”的艺术增量结果。单位剧环绕同一主题讲述多团体物的感人故事，融合电视剧连续性与系列性的两重特点，展示了电视剧艺术在传递期间肉体和塑造期间英雄层面具有的共同优势。《勋绩》之所以可以成为高分“神”作，恰是由于剧集为分歧的人物进行小传式书写，既把握住了八位首批取得共和国勋章的勋绩人物将团体命运与国度开展牢牢联络的特性，又连系勋绩人物的特性和命运轨迹，经过“剧”自身的艺术魅力将汗青叙事升华成幻想价值，书写一曲曲勾魂摄魄的期间壮歌，使电视剧道理融合、入眼入心，降服了观众。异样，《我们的新期间》的配景是当下高速开展的社会，故事中的每位青年都是期间齿轮，虽微小却非常主要，社区志愿者的调和信心、钣金工的工匠信心、排爆工程兵的执着信心均从单位故事中显示，以感情表达的汇融唤起了观众对团体的崇奉意志、对民族的幻想经受、对国度任务呼唤的神往与神往。而《幻想照射中国》则以“一集一个故事，一集一个幻想”的系列化短剧体式格局进行讲述。“抗疫英雄”杜富佳、守护珍贵反动文件的张人亚父子、传承白色崇奉、一心一意为人民服务的乌兰牧骑……该剧采撷中国分歧期间中熠熠生辉的40个汗青片断，用不超过30分钟的影象时长叙说个人的“幻想”故事，充沛展示了电视剧“长短连系”迸发出的叙事力气。这些多元化的剧集构造充沛释放了电视剧艺术体式格局的共同想象力，构成“手足同心，各花异表”的整体性和灵活性兼具的艺术表达，大人物书写大期间更完成了国族幻想的落地化表达，让观众在生涯化的汗青场景中更易触达其深入外延。

　　总之，客岁国产电视剧在主题创作上佳作频出，以规模化消费的姿势引领了新主流电视剧的片面突起，为我国电视剧创作在消费体式格局、美学范式、艺术体式格局等若干层面上探究了新的可能性，证实了“创作要靠血汗，扮演要靠实力，抽象要靠塑造，效益要靠质量，名声要靠德艺”的精辟之论。站在2022年新的汗青节点，新主流电视剧应当在客岁主题创作所积聚的经历根底上，据守人民立场，对峙守正立异，以精品力作讲好中国故事，书写人民妥协史诗，进一步推进新期间我国电视剧的高质量立异开展，以知足人民大众对高质量电视剧作品日趋激烈的肉体需求。

　　（作者张斌 为上海大学上海电影学院传授、副院长）