家庭剧不止“一地鸡毛” 亦有暖和和英勇

　　从早年间激发万人空巷的《盼望》，到后来的《金婚》《蜗居》，再到前两年的《小欢喜》《小舍得》，家庭伦理剧在国产电视剧集市场一直占有着常青地位。

　　生涯态、炊火气、照顾理想、激发共情，是家庭伦理剧俘获观众的制胜秘籍，而随同着时期的变迁，家庭剧也在不时“进阶”。例如比来正在热播的家庭剧《小敏家》，便在惯例对代际关系、后代教育、空巢养老等社会话题的铺陈以外，将镜头聚焦于中年人直面离婚、再婚等话题的讨论，在此进程中，新时期中年女性面临恋爱时的英勇与弱小，也在家庭剧簇新的表达语境中得以出现。

　　离婚、再婚等感情课题，并不是初次出现在家庭剧傍边，但《小敏家》不测地跳脱了以往对“中年恋爱”讲述的模式化。刘小敏和情人陈卓固然都离过婚，但他们异样寻求浪漫、盼望恋爱，而并不是只是想再找团体“对付生涯”。第一集中，陈卓为了留念恋爱一周年，给刘小敏制造了不输年老情人的欣喜，香槟、晚风、玫瑰的浪漫与内心深处该若何向家人孩子坦率的纠结构成反差，生涯化的真实立体感由此发生。

　　时期在提高，老庶民对多元化生涯立场的承受水平容纳性在加强，尤其是现代女性的愈发自力英勇，让她们在感情中不再是依靠于男方的弱势群体存在，她们在职场上独当一面，在家庭中撑起半边天，在面临感情时异样英勇刚强。《小敏家》中，在晚辈“门当户对”恋爱观要求下嫁人的刘小敏，因丈夫金波嗜酒成性忍辱负重，选择离婚北上开端簇新生涯；mm刘小捷可以在心动时闪婚，也能在认清男方假装下的真面目后选择闪离。假使放在十几年前的家庭剧中，诸如斯类婚恋观的女性脚色也许不会被观众承认，但放在十几年后的明天，小敏姐妹的果敢、坚决、自力、潇洒，却非分特别贴合当下理想生涯中，都会女性的心理状态，也正因如斯，这部剧的播出也失掉了许多女性观众的共识和承认。

　　弗成否定，作为家庭伦理剧，《小敏家》关于中年感情的出现是绝对前锋的，但假使套用年老人关于恋爱大张旗鼓的处事立场去处置，不免发生悬浮感。明显，《小敏家》深谙对“中年人恋爱”阐释的标准，在刘小敏和陈卓的恋爱中，既有来自单方家庭各自分歧的疑心和矛盾，亦有内心深处对爱的盼望，他们的爱真诚而又抑制，非凡而又通俗。

　　有人说，作为理想题材作品的典型代表，家庭伦理剧碰到了瓶颈。人到中年、柴米油盐、一地鸡毛是标配，缺失的戏剧性抵触感难以吸引受众；锐意制造鸡犬不宁的矛盾抵触，以吸睛的体式格局去创作，却又很容易发生悬浮感，不敷真实，难以激发共情。

　　实际上，作为国产电视剧市场的常青藤，家庭伦理剧至今还是深受观众欢送的剧集品类之一。在契合当下庶民真实相貌和心态条件下，以暖和温暖的语境讲述生涯，用爱和容纳的体式格局为当下青年、中年人付与勇气，这也许才是家庭伦理剧的价值地点，也是此类剧集想要感动人心的成败要害。（作者 杨光）